Punk in Hannover
Hannover, ein weiteres Zentrum der deutschen New-Wave-Bewegung, erscheint erst an zwölfter Stelle (.....nach der Bevölkerungszahl deutscher Großstädte.......). Interessanterweise gab es neben den unabhängig produzierten Platten auf No Fun, Frostschutz und Spargel sowie den Kassetten auf Limusin und Closed Now auch eine Reihe von Off-Szene-Mainstream-NDW-Produ ktionen: Berward Büker Bande, Monopol, Combo Colossale usw. Im November 1978 fand nach einigen selbstorganisierten Konzerten ein erstes Festival statt, wo neben Rotzkotz und Hans-A-Plast auch die Berliner Katapult spielten. Die Verbindung zwischen Hannover-Punk und der Kreuzberger Szene wurde relativ lang aufrechterhalten (siehe auch den ersten KZ 36-Sampler, wo neben Ätztussis und Betoncombo Blitzkrieg und die Kondensators aus Hannover zu hören sind). Mit Hans-A-Plast hatte Hannover sogar die erste als authentisch akzeptierte Abräum-Gruppe des deutschen Punk. Deren LP ist die meistverkaufte Platte aus dem Untergrund, was vor allem an den ausgedehnten Tourneen lag. Es sollen 70.000 Exemplare abgesetzt worden sein. Dieser Erfolg und die Bedeutung der Gruppe für die Popularisierung des deutschen Punk hängen damit zusammen, dass sie keine eigentliche Hardcoreband war. Ihrem Habitus nach war sie auch für ältere Linke konsensfähig. Richtig punkig wirkte eigentlich nur Annette Benjamin, die vorher bei den Braunschweiger Slime - weder verwandt noch verschwägert mit den Hamburgern - gespielt hatte. Verglichen mit denen wirkte Hans-A-Plast "wie eine Studentencombo" (Rock in Deutschland).
(Frank Apunkt Schneider - Als die Welt noch unterging)

Punk in Düsseldorf
In der Sounds-Ausgabe vom August 1979 schrieb Alfred Hilsberg über die erste Mittagspause-Platte: "Die elf Titel dürfen als erste eigenständige deutschsprachige Rockproduktion seit ungefähr Ton Steine Scherben gelten." Damit war die Übertragungsleistung vom Punk in die eigene, individuelle Situation zum ersten Mal in überprüfbarer Form erbracht:" Lieder wie "Ernstfall", "Innenstadtfront" und "Der lange Weg nach Derendorf" sind so nah dran am eigenen Unbehagen, daß sich bei aller Aktualität der Themen geradezu Lust zum Zuhören, Freude an der Originalität, Spaß an der Spontaneität einstellen. "Militürk" sagt mehr über Deutschland 1979 als seitenlange Analysen." Tatsächlich enthielt die Platte völlig neue Musik, kein lasches "Anarchy In Germany" (Big Balls bzw. Schroeder Road Show), sondern die große Ver- und Zerstörung, die 1976 in London kurz aufgeflackert war. Und wichtig für diese Übertragung war, so Hilsbergs Argument, dass sie sich auch sprachlich manifestierte, wie um ihr die letzte Fremdbestimmtheit auszutreiben. es ging dabei nicht wirklich darum, dass deutsche Texte geschrieben werden mussten, obgleich das wenig später als Dogma formuliert wurde, sondern um Mittel und Formen, das Neue zu beweisen, auf dessen Lichtstrahl man/frau zu surfen glaubte: "Die Macht, die Macht, die mich anmacht, sagt Gute Nacht, wenn sie aufwacht" oder "Ohrläppchen angewachsen, Adamsapfel ausgeprägt". Das war weder Unsinn noch Sinn, und schon gar kein Drittes. Deutsch als Sprache war irgendwie wie Punk: sperrig, kaputt, mit zwiefelhaften Zeichen übersät, nicht aber geschmeidig und weich, und sie konnte auch nicht flüssig-fließend abgesungen werden. Und sie hatte trotz Lindenberg noch kaum Popsemantik, aber reichlich Anti-Popsemantik, die ihr Gruppen wie Novalis und die deutsche Geschichte als solche aufgeprägt hatten. die deutsche Sprache fühlte sich anganehm fremd und komisch an, wenn man/frau versuchte, sie zu singen, und zwar in einer dem allgemeinen Neuwerden adäquaten Weise. Sie besaß vielleicht sogar genuine New-Wave-Qualitäten, was sich auch an der inflationären Menge deutscher Gruppennamen, deutscher und pseudo-deutscher Textfetzen und ganzer Stücke in gebrochenem Deutsch ablesen ließ: Johanna Eve Reichstag & Die Form (Frankreich), Hausfrauen (New York), "Die Todten reyten schnell" der schottischen DIY-Punks The Prats oder die "Rattenmensch / Zukunftsflieger"-Single von Red Crayola mit Übersetzungen alter Stücke durch den Wiener Künstler Georg Paul Thomann. Die erste LP der Australier SPK (benannt nach dem Heidelberger "Sozialistischen Patientenkollektiv")enthielt die Stücke "Macht Schrecken.", "Berufsverböt.", "Kaltbrüchig Acideath." und "Stammheim Törturkammer.", die zweite SPK trägt den Titel "Leichenschrei". New Wave pflegte einen Teutonic Chic, der auf Kategorien wie Markigkeit und Militarisierung aus war, die der deutschen Sprache, die für fremde Ohren bekanntlich nach Kasernenhof klingt, zugeschrieben wurden. Deutsch klang so ... verboten. Dieser Chic strahlte bis in den Mainstream aus. David Bowie sang in "Heroes" die dritte und die vierte Strophe deutsch, und Peter Gabriel brachte 1982 eine deutschsprachige Fassung der LP "IV" auf den deutschen Markt. Die in Düsseldorf vorübergehend untergekommene Dichterin Julie Jigsaw sang bei Ja Ja Ja:" Mein Freund weiß eines Mittels / Sich zu befrein / Er identifiziert sich mit nichts. / Wenn er sich mit eine Auto identifiziert, / Und er zerbricht es; / Wenn er sich mit jemand identifiziert, / Und sie verlässt ihm; / Wenn er sich mit einer Gruppe identifiziert, / Und sie ausverkaufen; / Wenn er sich mit seinem Heimatland identifiziert, / & die Regierung Unrecht begeht, / Was bleibt ihm dann? / Mein Freund ist zu klug dafür, / Erbraucht nicht die Regeln / Und Grenzen diese / Wurde auferlegen."
(Frank Apunkt Schneider - Als die Welt noch unterging)

Punk in Hamburg